1949年左右，布宜诺斯艾利斯市在查卡里塔区启动了第六公墓的建设。这座地下墓地宏伟壮观，野兽派风格，是现代建筑在殡葬领域的首次也是最大的实验之一。由南美现代主义先驱之一、阿根廷首批女性建筑师和城市规划师之一的 Ítala Fulvia Villa及其团队（包括Leila Cornell、Raquel S. de Días、Gunter Ernest、Carlos A. Gabutti、Ludovico Koppman和Clorindo Testa）设计完成。Léa Namer通过深入调查，揭示了这一现代乌托邦的遗产，并从女性主义视角重新解读了历史。
《查卡里塔现代主义：布宜诺斯艾利斯的野兽派墓地》展示了Léa Namer所进行的研究，并广泛反思了当代社会与死亡和墓地的关系。书中强调了与Ítala Fulvia Villa的历史联系，并介绍了第六公墓的一些守护者。通过对这个集体安息地的背景、项目和设计的深入了解，书籍凸显了建筑专业中的一种精细艺术。在此实例中，野兽派风格和混凝土的塑性不仅提供了新的殡葬美学，还赋予了这一场所必要的宏伟感。
“我们穿过主入口，城市的喧嚣终于平静下来。随着每一步的前进，这座墓地的广阔逐渐显现：查卡里塔如同一个占地95公顷的城中之城，有街道和大道，甚至汽车都可以通行。”——Léa Namer
Ítala Fulvia Villa于1930年前后在布宜诺斯艾利斯大学开始学习建筑学。她将建筑实践理解为一种集体努力，这一理念在她的工作中占据重要位置，使她能够实现男性同事们未能实现的项目：现代城市。作为1935年从建筑学院毕业的第六位女性，到1950年，她已在建筑与城市规划总局工作，并获得了设计和指导两个新墓地的任务，即佛罗雷斯墓地和查卡里塔的第六公墓。
“我对你的第六公墓的着迷主要源于其地下布局和通向死亡世界的舞台。这次访问肯定了我计划将研究只集中在你们的地下墓地上”——Léa Namer
在西班牙统治时期，布宜诺斯艾利斯和所有拉丁美洲城市一样，有在神圣场所埋葬尸体的习俗。最富裕家庭的死者被埋葬在教堂内，而墓地则安葬其他人。出于卫生原因，西班牙王室规定墓地必须迁出城市。虽然这一法令在西班牙和南美洲实施花了几十年时间，但墓地成为西班牙皇家美术学院研究的对象。阿根廷于1816年独立后，布宜诺斯艾利斯开始实施卫生指南，这是由于人口增长和多次疫情导致现有墓地不堪重负，以及城市发展显著。
布宜诺斯艾利斯有三座公共墓地：雷科莱塔、圣何塞德佛罗雷斯和查卡里塔，它们为不同社会阶层服务，展示了即使在殡葬空间中城市的经济隔离。雷科莱塔墓地于1822年启用，安葬了阿根廷的贵族和显赫家庭。圣何塞德佛罗雷斯墓地于1867年启用，位于城市南部，而查卡里塔墓地是全国最大、世界最大的墓地之一，1886年作为“西部墓地”启用，属于中产阶级，并安葬了一些体育和音乐名人。它还拥有城市唯一的火葬场，建筑风格多样，包括墓穴和陵墓、坟墓、骨灰堂、壁龛长廊和墓地。
“查卡里塔”这个名字来源于克丘亚语中的“chacara”或“chacra”，意为“粮仓”或“田地”，指的是这片土地的农业过去。1871年左右，为应对黄热病疫情，成立了第一个墓地，疫情造成1.5万至2万人死亡，占人口的10%。情况非常严重，以至于建立了有轨电车线路来运送尸体进行埋葬。第一次葬礼在现在的安第斯公园举行，城市获得了毗邻的土地，即现在墓地的所在地。
Juan A. Buschiazzo设计了新墓地并监督其在1882年至1886年的建设。该项目采用正交布局，交错有对角小径，灵感来自拉普拉塔市。一条主轴连接主入口、行政办公室、教堂和火葬场，增强了墓地的视角。一些车道供汽车使用，另一些供行人使用，埋葬区分为开放地块和壁龛长廊。自启用以来，由于城市的多次城市和人口变化，墓地的布局进行了多次调整。
与布宜诺斯艾利斯现代化进程并行，城市致力于优化其墓地。1935年，市议会通过了一项决议，提议开发具有墓园特征的项目。方案包括一个具有地下墓地的垂直墓园，类似于古代地下墓穴，地面层保留为公园。这种类型拥抱了通过最大化地块密度的空间合理化，并依靠当时的技术创新，如使用液压挖掘机和挡土墙。地下建筑围绕庭院组织，以连接、照明和通风空间。墓穴壁龛被视为模块化元素，排列并叠加在走廊两侧的多个层次上，允许墓地的最佳密集化。
查卡里塔公墓入口处有五座地下墓地，但由于它们不足以缓解墓地的拥堵，1946年开始了一项建造第六公墓的研究。该项目包括在一块300米宽的地块上建造九条新的地下走廊。计划可容纳约150,000个埋葬，包括96,000个棺材壁龛、7,000个骨头壁龛和42,000个骨灰盒壁龛。施工分为三个阶段，1949年至1966年间进行，分为八个由原有街道布局定义的三角形部分。
“与展示个性和社会力量的墓穴或陵墓等经典殡葬形式不同，第六公墓提倡一种平等的社会愿景。每个人都是平等和相同的，以同样的62厘米高和78厘米宽的石灰华石板作为纪念空间。”——Léa Namer
1955年至1958年间的第二阶段对应Ítala Fulvia Villa的到来，她决定通过增加第二个地下室层次来密集化初步设计。第六公墓的上层是一个90,000平方米的草地，有人行道和各种大小的矩形庭院。九座混凝土亭子作为地下走廊的入口，位于地块的四个角落、两侧和中心。几何形状的混凝土墙改变了游客的感知，而空气提取格栅的排列增添了色彩并美化了路径，庭院中的树梢吸引了人们的目光。
“如果你没有远离20世纪30年代早期现代主义的经典美学，巧妙地使用混凝土，这个项目不会让我如此着迷。通过图案的细腻、混凝土的质地以及混凝土屏风间的光影游戏，我感受到了你对墓地游客的特别关注。”——Léa Namer
本文是ArchDaily系列文章中的一部分，名为Narrativas AD，我们在其中分享了一个项目背后的故事，深入探讨了其特点。每个月，我们探索全球各地的新建筑，突出它们的历史以及它们如何成为现在的样子。我们还与建筑师、建筑师和社区交谈，以强调他们的个人经验。在ArchDaily，我们非常重视读者的贡献。如果您认为我们应该突出某个特定项目，请给我们发送您的建议。
